1、 余启平的人物工笔，可以说是对新东方主义的最佳诠释。在他的笔下，禅僧和中式建筑时常出现。粗看之下，僧人的红色僧罩孝袍与朱墙黛瓦的房屋相互呼应，画面中的留白与红、黑二色辨识度极高。数幅残纸原本只是草稿，但随意为之反而效果出人意料，没想到补全他们且颇具古意，很受欢迎。再细读之，色彩风格的统一和中国元素趣驼的运用仅仅是其画之形，其实每一幅画，都经过了作者思维的过滤。
2、 这一系列的画，最妙的要数僧人的形态。《宙之陵日落而歇》中，僧袍漆红，天色曛黄，盘桓生倦，遂幕天席地而寐，抱膝而眠者有，支肘而歇者也有。画虽无声，却仿佛有万籁渐弭而更显得寂静。在《寺之记》组画中，余启平作了类似蒙太奇的尝试，将画幅分为四个看似不相干的部分，所有的画面来源于作者的想象，有些像梦境，有些像冥想，有些又有鬼思，很好的表现了当代世界的困顿和荒谬。
